毋庸置疑，1996年麦当娜主演的《贝隆夫人》不仅是一部卖座的商业片，亦在音乐电影史上稳据一席之地。
影片使用了精致复杂的叙事语言，以多个维度再现了“阿根廷玫瑰”艾薇塔·贝隆的跌宕人生：从漂泊无依的流莺到权倾一时的第一夫人；由步步为营的底层歌姬蜕变为精明果敢的国民精神领袖。诚然，导演艾伦·帕克从未想将其打造成一部简单唯美的爱情影片，而是将自己深埋内里的野心与政治激情全盘托付于这个飘零女子的形象塑造中。如同《卡门》、《傲慢与偏见》等大多数“关照”女性角色的文艺作品一样，《贝隆夫人》所隐射的人文关怀细腻而繁杂：透过不同阶级背景之人民的百叶窗，观众看到的是南辕北辙的对阿根廷未来的希冀以及对第一夫人全然相异的诉求。
原声音乐理所当然地成为了确保影片广获好评的敲门砖。《贝隆夫人》由安德鲁·韦伯的音乐剧《艾薇塔》改编而来。任何略知音乐剧的观众必然知晓，“韦伯出品”向来彰显着业界的最高水准。《艾薇塔》与《猫》、《歌剧魅影》一同被誉为韦伯的最佳作品。
值得一提的是，韦伯不仅采取了戏剧音乐惯用的“固定乐思”，还从纵向时间轴上截取了艾娃的几个重要人生阶段，分别谱以音乐主题。少女时代，年少轻狂的艾娃凭借出众的身段与才华，不惜一切踏上了前往布宜诺斯艾利斯的绿皮列车，梦想着出人头地、成为人人艳羡的大人物。《布宜诺斯艾利斯我来了》适时地唱响了一路。初遇贝隆时浓情难掩的情歌对唱、赶走贝隆前任情人时盛气凌人的奚落歌曲都让人印象至深。《阿根廷，别为我哭泣》（Don't cry for me，Argentina）与《你必须爱我》（You must love me）这两曲流传度甚广的金曲则提升了整部音乐影片的档次。显然，任何脱离音乐剧语境尚能存活的歌曲都是不可多得的。
《Don't cry for me，Argentina》在影片中被艾娃两度演绎。初任第一夫人的艾娃站在高耸的城墙，平缓却不失激情为自己的子民勾勒出一幅太平昌盛的未来图景。水妖般的迷醉嗓音吐露着自信的誓言，应着流水般跌宕的经典旋律，轻而易举地征服了所有听者的心。而当艾娃重病缠身，重登昔日高墙，再唱此曲。几分苦涩、几分不甘，这支歌竟成了她一生功绩的总结。
《You must love me》是韦伯为1996年电影版特别添加的一首情歌。在艾娃的弥留之际，一切脆弱的感情倾泻而出，化为这支凄美恋歌。曲调柔美，饱含对贝隆的依恋，对逝去旧时光的难舍。人们终究忽略了，这个坚韧聪慧的政治女性所做的一切，一切竟是出于爱。
才貌俱全的麦当娜确实是饰演贝隆夫人的不二人选。为了唱尽艾娃的别样风情，麦当娜竟舍下身段，不知疲倦地在四个月内连续录制了四百多个小时的歌曲，完美呈现了艾娃的49段音乐。这些乐段音域广阔、性格迥异，难度相当之大。在麦当娜的耀眼光环下，男演员安东尼奥·班德拉斯的表现只能算是稳健有余、差强人意了。
无奈，成也萧何，败也萧何。若说电影版《贝隆夫人》存在什么难以弥合的致命缺陷，当属其舞台剧痕迹过于明显。大场面堆砌、场景快速变迭、演员表演夸张出位而欠缺“生活”气息、以“大”歌曲渲染舞台气氛无疑是音乐剧百年来最吸引观众的特质。然而，原样呈现于音乐电影，则难免“水土不服”。这个别具匠心的特殊角色设置，也常常破坏戏剧的连贯性，使人“跳戏”。可怜导演的一片赤诚之心，却不为大众买单。许多网友抱怨：可惜了一流的素材，几乎沦为麦姐的长篇MV秀。
别了，阿根廷玫瑰。风华绝代，才情倾城。佳人随风而逝，徒留一张无字碑，任后世评撰。